1.雖仍無弦索伴奏，但吸收了山東梆子、柳子戲等地方劇種的部分鑼鼓經(jīng)，增強(qiáng)了打擊樂伴奏的表現(xiàn)力，演出氣氛熱烈、活躍。
2.村中心的舞臺(tái)搭好了，演員們紛紛上臺(tái)唱大戲，河北梆子等戲劇惹得戲迷心癢癢，不少村民也登上臺(tái)，與演員互動(dòng)表演。
3.委員聯(lián)歡會(huì)上，她唱了河北梆子名劇《大登殿》的經(jīng)典唱段，大家的掌聲和叫好聲，讓她覺得自己又完成了一項(xiàng)重要任務(wù)。
4.隨著一陣梆子響，一千支箭騰空而起，呼嘯著向迎面奔來的騎兵射去，數(shù)百先鋒騎兵距離劉備軍只有不到一百步，他們一起舉盾相迎。
5.作為山東地方特色的劇種，山東梆子一直深受省內(nèi)戲迷喜愛，并揚(yáng)名省內(nèi)外。
6.高大全愕然的看著劉殷，發(fā)現(xiàn)這老梆子的眼中帶著毫不掩飾的戲謔，心里面后悔的要死要活的。
7.春、秋、冬三季，天短夜長(zhǎng)，四點(diǎn)敲罷已是五更天了，可是天還未亮，就再加一次“亮梆子”。
8.廉善、廉能、廉敬、廉政、廉法、廉辯，被康熙評(píng)為六廉官吏“天下廉吏第一”的于成龍，由咱家鄉(xiāng)戲山西梆子搬上舞臺(tái)。com
9.當(dāng)時(shí)，皮黃和梆子腔的名家們:譚鑫培、孫菊仙、汪桂芬、響九霄、龔云甫和楊小樓等，都在四大名園演出過。
10.新中國(guó)成立之后，我國(guó)舉辦的第一屆戲曲觀摩演出大會(huì)上，天津派河北梆子演員參加，并獲得一等獎(jiǎng)。
11.唱腔以山西梆子特有的低回委婉、蒼勁凄涼，將午時(shí)三刻到來之前，于成龍內(nèi)心的委屈、凄楚、失落和堅(jiān)強(qiáng)多重情緒展現(xiàn)得淋漓盡致。
12.因產(chǎn)生于山西中部，故又稱中路梆子，也稱為“中戲”。
13.顧小英是忻州市北路梆子劇團(tuán)演員，在折子戲《鐘馗嫁妹》、《焚樓》中分別飾演鐘馗和掌上珠，前者是武戲，后者是文戲。
14.同時(shí)，谷戀村還是晉劇之鄉(xiāng)、秧歌之源，中路梆子的一代宗師高錫禹就是谷戀村人，是謂“太極圐圙堡，禮樂儒商村”。
15.本報(bào)的全年訂閱讀者均可以辦理我們的“山東商報(bào)讀者俱樂部會(huì)員卡”，今明兩天，前到場(chǎng)的讀者還可免費(fèi)獲贈(zèng)的山東梆子。
16.沒有燈光舞臺(tái)，沒有徐徐啟落的幕布，兩張木板凳，兩個(gè)破舊喇叭，搭出簡(jiǎn)陋舞臺(tái);兩襲戲袍，一把二胡，一副梆子，開腔便成調(diào)。
17.徽劇、漢劇、京劇、湘劇、桂劇、川劇、滇劇等均有演出，也流傳于同州梆子、晉劇、豫劇等梆子劇種。
18.蒲州梆子，這種叫法是相對(duì)山西的四大梆子而言;山西梆子，是區(qū)別于秦腔;山陜梆子，這是京城人對(duì)在京城的其他劇種而言。
19.歷史上的濟(jì)南，曲藝之繁盛名聞海內(nèi)，產(chǎn)生了山東快書、章丘梆子、梨花大鼓、五音戲、山東落子等民間藝術(shù)。
20.因以棗木梆子為擊節(jié)樂器，又叫“梆子腔”，俗稱“桄桄子”。
21.演唱時(shí)只有梆子擊節(jié)、鑼鼓伴奏，故又稱“千板秧歌”。
22.另一說法是由河南梆子的一支“沙河調(diào)”傳入后，結(jié)合皖北土語及民間曲調(diào)發(fā)展而成。
23.許多人循著梆子聲而來，帶著清香的水豆腐而去，儼然成了任德興的“粉絲團(tuán)”。
24.《嫦娥奔月》一劇扮相及身段極具特色，首次在京劇曲調(diào)中移植了南梆子。
25.上黨梆子的鑼經(jīng)和京劇不一樣，很特別。
26.“舞臺(tái)”正面擺設(shè)著音箱、燈具、話筒，“舞臺(tái)”西側(cè)擺放了板胡、二胡、揚(yáng)琴、長(zhǎng)笛、三弦等器樂，梆子、手鑼、干鼓等器樂和道具則擺設(shè)于“舞臺(tái)”東側(cè)。
27.在這其間學(xué)習(xí)又潛心學(xué)習(xí)了京劇、評(píng)戲、河北梆子等劇種，輾轉(zhuǎn)于梨園，工文丑、工銅錘，為豐富自己的相聲表演起了十分重要的作用。
28.更夫?qū)儆谘瞄T役卒，打更之時(shí)手里的梆子或者鑼都是由官府配置，手提的燈籠上會(huì)書寫“衙”。
29.對(duì)上黨梆子尋根溯源，你會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)叫孔三傳的人物。
30.“我不太熟悉山東梆子的托腔，不知道怎么‘拐’出它的韻味來，經(jīng)過指導(dǎo)現(xiàn)在好多了。
31.最后等盆地里的小黃鼠狼差不多死絕覺得時(shí)候，老梆子若有所失的坐在了足球場(chǎng)中央。
32.秦腔一聲吼，八百里秦川塵土飛揚(yáng);裴艷玲的河北梆子，攜著燕趙之氣撲面而來;越劇舞臺(tái)上寶哥哥的一個(gè)亮相，就讓“江南人”這個(gè)抽象的概念有了血肉com。
33.清徐人王春元的藝名叫碗托兒旦，又稱天貴旦，中路梆子演員。
34.其中最主要的是板胡與梆子兩種，最能體現(xiàn)劇種特色。
35.以皮黃腔為主，同時(shí)兼具哭頭、高撥子、四平調(diào)、南梆子、娃娃調(diào)等，這才最終形成了京劇。
36.城南游藝園是一個(gè)綜合性的娛樂場(chǎng)所，有飯館、雜耍場(chǎng)、書場(chǎng)、魔術(shù)場(chǎng)，也有演梆子、評(píng)戲和京劇的地方，同時(shí)可以舉行十多種不同的演出。
37.梆子、大鑼、鐺鑼、二鑼、包鑼、大鈸、鼓、馬鑼，再加上嗩吶，雷八仙自制了一個(gè)臺(tái)架方便使用。com。
38.成立晉劇的事，也提上日程，北路梆子、中路梆子的名角、劇團(tuán)也都匯聚到了省城，上黨梆子的人也準(zhǔn)備北上太原。
39.的郭德綱是天津人，學(xué)評(píng)書，后跟隨相聲名家常寶豐學(xué)相聲，加盟鐵路文工團(tuán)，拜侯躍文為師，并學(xué)過京劇、評(píng)戲、河北梆子等劇種。
40.梆子溝不少山上種著松樹和柞樹，歸壽王墳林場(chǎng)管。
41.張家口舊稱張?jiān)喾Q東口，口梆子故有“東口山西中路梆子”之稱謂。
42.又因其以棗木梆子為擊節(jié)樂器，所以又叫“梆子腔”，俗稱“桄桄子”。
43.國(guó)家一級(jí)演員、著名京劇表演藝術(shù)家李春芳演唱《霸王別姬》、《南梆子》時(shí)，特邀中國(guó)三峽總公司總經(jīng)理李永安操琴。
44.比如說‘樓臺(tái)十八相送’那一場(chǎng)，詞、曲都換了，充分發(fā)揮‘南梆子’曲調(diào)的特點(diǎn)，非常歡快。
45.一段穿云裂帛的京劇西皮南梆子忽然傳來，循聲尋去，在黑虎泉上方的“洗塵養(yǎng)性”亭內(nèi)，七八位京劇票友正在自?shī)势錁罚齺頂?shù)人觀看。
46.河北梆子與山西梆子同根同源，都是由山陜梆子演變而來，因此河北梆子劇團(tuán)此次來并演出是為“尋根”。
47.在平遙的小村子里，他被中路梆子所迷到，不時(shí)擊掌歡呼;聽民間藝人演奏嗩吶，蒼勁而凄婉，同伴放聲大哭，而他則一夜難眠。
48.孔孟之鄉(xiāng)山東是文化藝術(shù)大省，歷史底蘊(yùn)深厚，孕育了山東呂劇、山東大鼓、山東快書、山東梆子等多種藝術(shù)形式。
49.河南墜子的調(diào)門與唱法則富有一種幽默感，聽墜子就好像聽一位熱心的、大嗓門的、率真本色中流露著嬌憨的小大姐的白話。戲曲中最讓我動(dòng)情的是河北梆子，蒼涼高亢，嘶喊哭號(hào)，大吵大鬧，如醉如癡。
50.梁山水泊開展了英雄豪情體驗(yàn)游客，舉行了好漢迎賓、水滸情景劇、山東快書、山東梆子等帶有濃郁特色的民俗文化演藝活動(dòng)。
51.說書人劉引紅手持簡(jiǎn)板擊打邊唱邊說，唱時(shí)偶爾加進(jìn)上黨梆子、落子和河南豫劇的唱腔。
52.靠近后院墻的石坎前，有個(gè)用松木、石板和茅草搭建的羊圈，小承元一手敲打竹梆子，一手均勻地往食槽里撒粗鹽。
53.隨著散板、二行、梆子敲打速度的加快，臺(tái)上的張杏花手按烏紗帽、雙眉緊鎖，以旦角的臺(tái)步踱來踱去，愁思萬全之計(jì)。
54.業(yè)內(nèi)人士欣喜地說，“山東梆子的春天來了！”關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活，反映社會(huì)熱點(diǎn)，貼近群眾，推陳出新，這既是山東地方戲振興的轍印，也是其前行的方向。
55.天津有個(gè)唱梆子的通縣籍女伶，名叫楊喜翠，姿容豐麗，歌喉婉轉(zhuǎn)，恰值青春，身價(jià)極高，惹得公子哥們終日緊追不舍。
56.山西的代表劇種為山西梆子，按照形成時(shí)間和流行地域不同主要分為四種，即蒲州梆子、中路梆子、北路梆子和上黨梆子。
57.在這里，她除了跟著名歌唱家白秉權(quán)學(xué)唱陜北民歌外，還學(xué)唱蘇州評(píng)彈、山西梆子、河南墜子、眉戶、碗碗腔等。
58.據(jù)村里老人介紹，黃嶺西有山梆子、蹦蹦戲兩個(gè)戲種，直到新中國(guó)成立初期村中的老藝人還登臺(tái)唱。
59.延至道光末年，在京南雄縣馬務(wù)頭和定興相繼又涌現(xiàn)出三慶和、祥泰等直隸梆子科班。
60.村黨支部動(dòng)員黨員積極參加文化活動(dòng)，組建以黨員為骨干的河北梆子劇團(tuán)、秧歌隊(duì)、吵子會(huì)三支文藝隊(duì)伍。
