1.戴望舒之感傷凄清、朦朧婉曲的愛情詩，與李商隱開創(chuàng)的玉溪詩風(fēng)，特別是他的愛情詩風(fēng)格非常接近，十分類似。

2.白氏后期閑適詩風(fēng)，浮華刊落，不與物凝滯，超然有抱道君子之風(fēng);先生近年深居簡出，俗務(wù)無以攖懷，日以書畫自娛，亦頗有適然之志。

3.他秉承儒家傳統(tǒng)的詩學(xué)觀，又形成了追求粗獷雄豪、奇崛警邁詩風(fēng)的詩學(xué)思想。

4.約翰正在對陳腐的詩風(fēng)做迂回冗長的研究。

5.促使他詩風(fēng)大變的主要原因之一要歸于道家思想的影響。

6.溫李詩風(fēng)以麗婉曲為特征，以遣詞精工密致為手段，以藝術(shù)美為追求，代表了晚唐詩壇的流行風(fēng)格。

7.程頤詩中表現(xiàn)出的披堅執(zhí)銳的氣勢與程顥詩歌從容和平的風(fēng)格迥然不同，而這種詩風(fēng)的分野根源于二人在精神氣質(zhì)和學(xué)術(shù)性格上的差異。

8.詩歌首首唱我吟詩畫幅幅傾我心詩風(fēng)陣陣拂我醒詩雨點點透我心。劉詩詩

9.唐代是邊塞詩創(chuàng)作的繁榮時期，而初、盛、中、晚唐不同時期的邊塞詩風(fēng)格又不盡相同。

10.在藝術(shù)上，張繼的詩風(fēng)爽利激越、豐姿清迥。

11.安史之亂，歌舞升平不再，詩風(fēng)劇變，也才有了杜詩“痌瘝在抱”的重大轉(zhuǎn)變，從這個意義而言，說安史之亂鑄就了詩圣杜甫，是一點也不夸張的。

12.湯惠休與鮑照的詩風(fēng)主要表現(xiàn)在“俗”上，詩歌趨向俗化，更接近于大眾。

13.詩風(fēng)的轉(zhuǎn)變與覃子豪的年齡，與他求新求變，不斷追求、探索的精神有關(guān)。

14.韋應(yīng)物的人格轉(zhuǎn)換和詩風(fēng)的形成有多重因素和漸進過程。

15.第三章，后代對韓愈詼諧詩風(fēng)的評價及繼承。

16.從這以后，唐寅詩風(fēng)驟變，不復(fù)往日意氣風(fēng)發(fā)，雖文采依舊，但多數(shù)為諷刺偏激意味，牢騷居多，令人望而止步。

17.姚賈的種種努力和變革使姚賈詩風(fēng)最終形成了獨有的質(zhì)性，上承大歷韓白，下啟晚唐五季，別具一格，自成一家法度。

18.他一向以慷慨豪放、悲壯蒼涼的詩風(fēng)馳名文壇，但一寫到廣西的奇山秀水，格調(diào)就變得清新明麗，心情也變得輕松愉悅。

19.清初宋詩風(fēng)興起以后，黃詩接受并未隨之興盛，黃詩在當(dāng)時是受到相對冷落的。

20.迷惘、失落中，他們普遍回歸自我，在艷情或閑適中安頓心靈，尋求安慰，齊梁浮靡詩風(fēng)再度受到青睞。

21.李賀詩歌之所以吸引和震撼一代又一代人，不僅因為其詩風(fēng)的詭異奇譎，想象的豐富奇特，而且還因為他的詩歌里充滿悖論性。m.9061xoxo.com

22.他的五言古詩，以素練質(zhì)樸的語言，寄托深遠的人生慨望，對掃除唐初所沿習(xí)的六朝綺靡詩風(fēng)，貢獻尤大。

23.經(jīng)筆者考察，認為二人詩風(fēng)均形成于中唐時期，理應(yīng)將二人作為中唐詩人看待。

24.第二章：從對鮑照詩風(fēng)的繼承與變革入手，主要論述沈約對文學(xué)俗化的倡導(dǎo)。

25.其詩風(fēng)格？艷、婉媚，擅為近體，氣韻清拔，格調(diào)高峻，寫景詩則清新可喜。

26.摘要貫穿屈原人格的是自我中心，主要表現(xiàn)在自我意識突出，有強烈的自我關(guān)注傾向；創(chuàng)作上追求標(biāo)新立異的奇幻詩風(fēng)；幻想傾向表現(xiàn)出過度補償和完美主義的心理；對抒情主人公形象的描繪帶有文飾自我的特點。

27.實際上文章四友在促進前期唐詩詩風(fēng)演進過程中影響甚大，而杜審言的成就尤為卓著。

28.只要我們跳出了鄙視晚唐詩風(fēng)的評價模式，那么刪去此詩的末二句，全詩在余音裊裊的柔櫓聲中戛然而止，而末二句所表達的悠然自得之意趣也已化作言外之意融入一片青綠山水之中，可謂極含蓄蘊藉之能事。

29.喜愛竟陵詩風(fēng)的詩人只能暗取其藝術(shù)精髓而另換門庭，幾乎沒有誰愿聲稱與竟陵詩派有淵源聯(lián)系，中國詩歌史上出現(xiàn)了從沒有過的文化恐怖。

30.在對賈島的研究中，其獨特詩風(fēng)歷來是學(xué)界關(guān)注焦點，研究成果斐然。

31.其代表詩人謝朓清麗高華的詩風(fēng)，則標(biāo)志著當(dāng)時最典范的創(chuàng)作實績，他平易淺近的語言風(fēng)格，昭示了一代“杰才”的顯明個性。

32.第四章從李紳詩歌前后時期詩風(fēng)的不同，分析李紳詩歌的藝術(shù)特點。

33.伴隨著人生閱歷的增多，徐鉉入宋前后的詩風(fēng)發(fā)生變化，由南唐時的清婉淡雅、平易流暢轉(zhuǎn)變?yōu)槿胨魏蟮钠喑鹫郏で删隆?/p>

34.在林古度詩散佚比較嚴(yán)重的情況下，本文力圖勾勒林古度詩歌創(chuàng)作的情狀，并對林古度詩歌風(fēng)貌及前后詩風(fēng)的變化作整體的把握。

35.春雨蒙蒙階苔青，夜色蒙蒙聽雨情。睡眼惺忪因春冷，手磨咖啡熱騰騰。秦露漢雨濕蒼穹，胡亂翻書是春風(fēng)。觀賞拓本紅樓夢，三步成詩風(fēng)雅頌。雨水時節(jié)放輕松，今天一定要高興。雨水快樂。

36.李賀詩歌以瑰詭冷艷著稱，其另類的詩風(fēng)是李賀坎坷人生和獨特個性的藝術(shù)體現(xiàn)。

37.他熱愛自然，置身自然，用橫溢才華形成他空靈悠遠，清新自然的詩風(fēng)。

38.最終使他的詩歌形成了平易清麗和沉郁峻拔兼具的詩風(fēng)。王禹偁這種審美取向和詩歌風(fēng)范對宋代文人的創(chuàng)作起到了示范作用，也因此對宋調(diào)的形成產(chǎn)生了深遠的影響。

39.在唐代詩擅上，李賀是一位以其怪異，主觀性很強的詩風(fēng)而自成一家的優(yōu)秀詩人，其主觀性之強，在李白之后是無人可與比并的。

40.他晚期的拗體詩，特別是七律拗體詩的創(chuàng)作，一改先前的詩風(fēng)，正是他致力于這種探索所取得的碩果。