121.整套書雖說有諸多畫家分別繪制，在繪畫風格上略顯不一，但是該書主要還是由張強繪制，僅他一人就畫了之多。

122.她從傳統與古典出發，注入了現代觀點與技法，畫風獨樹一格。

123.帶有一定豪放風格的一套“早期”作品又存在偽作的爭議，因此本文認為梅清“晚期”不存在回歸“早期”豪放畫風的現象。

124.李唐畫風雄厚堅重，用筆則勾砍刻劃，剛硬峭勁。

125.“棗莊美酒郁金香”，“棗莊美酒夜光杯”，“棗莊笑笑生”，英俊的蘭陵王以后也要叫棗莊王了，“棗莊王入陣曲”？畫風都不一樣了好么……

126.相比之下，另一枚十九世紀日本手制雕花獸形純銀飾物，則顯得娟媚局促，一如他們的浮世繪畫風，所有的工麗都徒具其形，失于浮華。

127.大四結束了，高考結束了，中考結束了，在這個驪歌四起的季節，結伴出游，去徜徉于如畫風景中，聽風聽水，繪就一番別樣景象。

128.甜馨穿小斗篷轉畫風變可愛小公主。

129.啊，萌系畫風好討厭，我想畫姐貴正太啊，誰來給我一個原畫啊……

130.這幾位畫家的畫風有些類同，我們需要找些畫風迥異的作品做展覽。

131.以其畫風發展來看，早年筆墨較清新整飭，中年以后漸趨雄肆，晚年則爐火純青，真率自然，不假修飾。

132.他畫風醇樸，功力深厚，尤以畫猴、畫熊貓見長，素有“猴王”之美譽，被視為當代寫意花鳥畫壇的領軍人物之一。

133.梵高早期以灰暗色系進行創作，直到他在巴黎遇見了印象派與新印象派，融入了他們的鮮艷色彩與畫風，創造了他獨特的個人畫風。

134.在四川，蓬溪寶梵寺壁畫、廣元覺苑寺壁畫、新津觀音寺壁畫和平武報恩寺壁畫，都以其色彩的妍麗、吳帶當風的畫風，讓人嘆為觀止。

135.趕熱鬧的學生是來看凄美的愛情，“夢中情”、“人鬼情”、“人間情”，各有看頭;熱愛時尚的女青年，想看華麗麗的戲服，充滿濃郁的中國山水畫風格。

136.照片中，小甜馨一襲大紅色小斗篷，頭戴紅色蝴蝶結發卡，畫風大變，一改往日的“逗比”女漢子形象，甜美化身可愛小公主，呆萌可愛。

137.這張嘉靖年間的王問手卷亦為明代此種山居隱逸畫風的見證，此畫為一小橫卷，赭黃色的絹本上以水墨皴染，氣氛古樸靜謐、雅逸清涼。

138.衣惠春先生師古不泥古，師造化又獨出心臆;對固守傳統、陳陳相固他不贊同，對粗率蒼白的寫意畫風他不迎合。

139.現代山水畫家中，黃賓虹和李可染的畫風有極大的不同。

140.從中反映了吳道子的基本畫風。

141.這幅畫筆意縱橫豪宕，揮灑淋漓，善于利用空白，極具厚重感，有獨特大寫意花卉的放逸畫風。

142.特別是他的“北游”生活，使得其畫風愈發縱恣、奔放，m.9061xoxo.com“北游”是石濤畫風的重要轉折點。

143.看似柔弱的她們剛一上場就氣場全開，但在首次正面交鋒后畫風突變，兩人竟在擂臺上玩起了“你拍一我拍一”的搞笑游戲。

144.其早年專注傳統筆墨，自從赴敦煌臨摹石窟壁畫后，畫風轉為豐麗細潤;到了晚年，其畫風再變，開創潑墨、潑彩、潑寫兼施的新貌，給國畫注入新的活力。

145.早年，張教授還師從齊白石、徐悲鴻、王青芳、蔣兆和諸名師學習中國畫，并臨摹了大量古今名作，為他日后中國畫風的形成奠定了基礎。

146.此次展覽共展出件作品，秉承了畫家構思精邃，融貫中西的獨特畫風。

147.至于丁老先生的畫風，我只能說清而不俗，麗而不媚，并不是商業氣息很重的那一路。

148.在這些畫像中，安格斯孩子氣的畫風和他那成人化的題材形成了鮮明的對比。

149.數十年來，他潛心于山水畫創作與研究，以簡約幽淡之風詮釋中國畫的意象之美，呈現出云煙氤氳，山水蒼茫的審美氣象，形成了獨具一格的朦朧山水畫風。