1.李云飛寫(xiě)的是楷書(shū)，在初唐年間，王羲之的楷書(shū)被模仿的不倫不類，除了歐陽(yáng)詢這位書(shū)法大家，但是歐陽(yáng)詢的書(shū)法風(fēng)格上的主要特點(diǎn)是嚴(yán)謹(jǐn)工整、平正峭勁。
2.作品都帶有顏真卿的風(fēng)格，但在字的結(jié)體上橫筆極細(xì)且向上欹斜取勢(shì)，斷筆與連筆，在楷書(shū)筆法是一種創(chuàng)新，形成獨(dú)特的風(fēng)格。
3.升仙坊位于緊十八盤(pán)的起始處，為兩柱單門(mén)式石坊，額題楷書(shū)“升仙坊”。
4.中國(guó)文字進(jìn)入楷書(shū)階段后，字形還再繼續(xù)簡(jiǎn)化。
5.后來(lái)，徐賢朋每天就把這些紙撿回來(lái)，整理好，又買(mǎi)來(lái)一本喜歡的歐陽(yáng)詢楷書(shū)字帖在家照樣寫(xiě)，反正有空就寫(xiě)。
6.右后方和左后方的兩面，篆刻國(guó)家公祭日的記事文，共字，用小楷書(shū)寫(xiě)而成;正面則篆刻著銘文，用魏碑書(shū)寫(xiě)，共。
7.賀躍龍開(kāi)始在一張打著豎格子的A上寫(xiě)楷書(shū)，寫(xiě)的是《滕王閣序》。
8.這四個(gè)字是爺爺寫(xiě)的，筆力遒勁，典型的葉氏楷書(shū)。
9.看罷藏品，老張給香港青年沏上毛尖，又轉(zhuǎn)身拿出一個(gè)長(zhǎng)約兩米的卷軸，展開(kāi)，是上世紀(jì)代趙璞玉的行楷書(shū)法長(zhǎng)卷，內(nèi)容大意是孝敬父母，修身慎行。
10.又行進(jìn)了幾個(gè)時(shí)辰，果然在源頭盡出有偌大的一洞穴，那洞口壁端經(jīng)多年累月的風(fēng)雨沖刷，原有的字跡已然模糊不清，隱約可以辨認(rèn)出這是前朝遺文，斗箕大小的楷書(shū)體。
11.傳統(tǒng)的中國(guó)書(shū)法有篆體、隸書(shū)、楷書(shū)、草書(shū)。
12.而陳家家學(xué)中楷書(shū)更多傾向于柳體，所以他們雖然認(rèn)得出顏體字的高下，卻也不可能認(rèn)為家中小兒能將之寫(xiě)到那種程度。
13.我們現(xiàn)在通行的楷書(shū)在魏晉時(shí)開(kāi)始出現(xiàn)，而簡(jiǎn)體字最早出現(xiàn)于南北朝的碑刻，到隋唐時(shí)，簡(jiǎn)化字在民間已相當(dāng)普遍，被稱為“俗體字”。
14.姜立綱除擅長(zhǎng)楷書(shū)外，草書(shū)的造詣也極高。
15.按照河南史先生的說(shuō)法，學(xué)楷書(shū)之前，就應(yīng)該先學(xué)漢隸。
16.墻上工整的楷書(shū)，書(shū)就斗大的泥金大字:莊嚴(yán)國(guó)土，利樂(lè)有情。
17.在馮家，我見(jiàn)到全部《豫言報(bào)》，白連史紙印刷，小字楷書(shū)，單面石印，看上去清爽干凈。
18.打開(kāi)封卷之后，有十張考卷，紅線橫直道格，每頁(yè)十二行每行二十字，發(fā)素紙兩張以起草之用，唯題目及抬頭字，草稿中亦需填楷書(shū)。
19.曾正國(guó)的楷書(shū)和行書(shū)還被收入北大方正電腦字庫(kù)，為文化事業(yè)作出了一定的貢獻(xiàn)。
20.海派楷書(shū)大家楊永法，為中國(guó)書(shū)法文化的傳播傾心盡力。
21.凌鋒揭開(kāi)包袱，里面靜靜躺著一本薄薄的小冊(cè)子，約莫只有二三十頁(yè)，扉頁(yè)上的字體卻不是時(shí)下常見(jiàn)的楷書(shū)，而是上古篆文，筆力蒼勁，正中書(shū)有《萬(wàn)蠱訣》幾個(gè)字。
22.信里有兩張用漂亮的、恭正的小楷書(shū)寫(xiě)的推薦信，是辛笛先生親筆寫(xiě)的！兩張紙都寫(xiě)了大半張，而且內(nèi)容不盡相同。
23.山西有一位青年書(shū)法家陳少卿先生，自告奮勇，愿意以恭正的小楷書(shū)寫(xiě)梅節(jié)先生的校本，并建議出成線裝書(shū)。
24.“從行云流水的行草，到平正峭勁的楷書(shū)，從這兩個(gè)極端出發(fā)，沿途便是一路美妙的風(fēng)景。m.9061xoxo.com
25.來(lái)，張瑞齡專攻楷書(shū)，其書(shū)法結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，穩(wěn)健靈動(dòng);線條剛中藏柔，古典厚實(shí)。
26.碟心繪嬰戲圖，人物生動(dòng)傳神，底書(shū)“大清雍正年”六字青花楷書(shū)款。
27.有一張由蔣介石以楷書(shū)寫(xiě)上“志當(dāng)存高遠(yuǎn)”的題詞。
28.演化過(guò)程中，雖然經(jīng)歷并形成了篆、隸、草、楷、行多種形體和寫(xiě)法，但目今在印刷品中最為廣泛采用和流行的字體，則是隸屬于楷書(shū)的宋體字，或曰仿宋體。
29.她（妻子）見(jiàn)我寫(xiě)詩(shī)寫(xiě)字饒有樂(lè)趣，也發(fā)了練毛筆字的癮，于是從書(shū)柜里找到一本“黃自元楷書(shū)九十二法”的字帖。這是清代書(shū)法家黃資源根據(jù)漢字結(jié)構(gòu)的規(guī)律總結(jié)的方法，每種方法有范字四個(gè)m.9061xoxo.com，并有文字說(shuō)明。這種有棱有角的正楷很適合初學(xué)者練習(xí)。沈博愛(ài)
30.他的楷書(shū)線條精謹(jǐn)、雅致，筆墨從容而明麗清爽，把人們帶入古雅經(jīng)典之境;他的行草條屏，行云流水，一氣呵成，蔚然大觀;其榜書(shū)大字筆力扛鼎，氣勢(shì)宏闊。
31.故習(xí)楷書(shū)非習(xí)楷書(shū)也，實(shí)習(xí)楷書(shū)之演進(jìn)史也，習(xí)楷書(shū)之演進(jìn)史，實(shí)習(xí)漢晉書(shū)體之演進(jìn)史也。
32.唐，因循“干祿字書(shū)”，科舉要求正字法，書(shū)楷書(shū)。
33.“金不換”原是小楷筆，貌不驚人，可筆桿上楷書(shū)“金不換”三字卻格外醒目。
34.鐘亭西側(cè)石柱上，還刻一副楷書(shū)對(duì)聯(lián)，寫(xiě)的是“晨叩驚醒名利客，夜鳴振啟聵聾人”。
35.祖國(guó)語(yǔ)言歷史久，四千年文化有傳承。甲骨文字是源頭，小篆楷書(shū)是正統(tǒng)。行草飄逸形體美，世人學(xué)習(xí)永無(wú)休。世界母語(yǔ)日，說(shuō)好中國(guó)話，寫(xiě)好中國(guó)字，讓中華文化永遠(yuǎn)流傳！
36.書(shū)衣用多層宣紙硬裱，最外面有一層黃娟連腦包過(guò)，里面的文字都是用明代官用楷書(shū)“館閣體”。
37.在典范楷書(shū)基礎(chǔ)上，經(jīng)過(guò)匠體的加工，在明代正德、嘉靖年間形成了宋體字。
38.至于穩(wěn)定狀態(tài)的楷書(shū)，在一批大家如虞世南、褚遂良、歐陽(yáng)詢、顏真卿、柳公權(quán)筆下，更是點(diǎn)劃絲絲入扣，纖毫不爽。
39.此外，作品取法的范圍還不夠?qū)挘?B>楷書(shū)主要集中在瘦金體、魏碑唐楷等，篆隸書(shū)集中在中山王鼎、鐵線篆、曹全和禮器、清人作品等。
40.繪畫(huà)作品中山水、人物、花卉皆有，寫(xiě)意、工筆各盡其妙;書(shū)法作品中清俊秀逸的楷書(shū)、行書(shū)，豪雄恣縱的隸書(shū)、草書(shū)各具風(fēng)采。
41.若賓座無(wú)人，凝神捉筆，如作小楷書(shū)，井井然不知有外物。
42.第六書(shū)體誕生，結(jié)束了行書(shū)體、草書(shū)體、隸書(shū)體、篆書(shū)體和楷書(shū)體五種書(shū)體統(tǒng)治中國(guó)書(shū)壇幾千年的歷史局面，開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)書(shū)法的新紀(jì)元。
43.在巷子的中間有一家川菜館子高朋滿座生意興隆，門(mén)口金色的牌匾上四個(gè)楷書(shū)大字“毛家飯店”。
44.書(shū)法家馬文鸞楷書(shū)純熟清秀、如出天然，行草骨肉亭勻、柔勁相宜，被國(guó)內(nèi)書(shū)界譽(yù)為“南有周昭，北有馬文鸞”。
45.然而，漢字從早期的圖畫(huà)文字經(jīng)過(guò)甲骨文、金文、大篆、小篆到楷書(shū)的長(zhǎng)期演變，始終與象形圖畫(huà)字保持著天然的聯(lián)系，而與拼音文字判若水火。
46.喜歡楊華楷書(shū)的人會(huì)發(fā)現(xiàn)，他不但把原本規(guī)規(guī)矩矩的楷字寫(xiě)得活了起來(lái)，還寫(xiě)出了一種實(shí)實(shí)在在的美感。
47.但不要忘了，唐代的刻手并非北魏時(shí)那些民間工匠，高手多，因此，像禇遂良這類風(fēng)姿綽約的楷書(shū)亦能被表現(xiàn)得淋漓盡致，纖毫畢見(jiàn)。
48.你們看這枚‘雍正通寶’，包漿是對(duì)的，就是看上去規(guī)格好像比正常的雍正通寶大了點(diǎn)，這應(yīng)該是楷書(shū)小平寶泉局通寶的母本。
49.他打算花半年時(shí)間臨摹另外三種字體，然后再半年融會(huì)貫通，到了考學(xué)的時(shí)候，四體楷書(shū)代表性特色，能算得取法乎上，出手不凡了。
50.他擅長(zhǎng)隸、楷、行各體，尤以楷書(shū)影響最大。
51.六七歲時(shí)看到父親寫(xiě)的楷書(shū)，即把玩不忍釋手，手握蘆荻柴棒，涂鴉描畫(huà)，就在此時(shí)，他對(duì)書(shū)法產(chǎn)生了濃厚的興趣，可謂夙愿亦在文字中矣。
52.清乾、嘉始，考據(jù)學(xué)風(fēng)大起，書(shū)法界“碑學(xué)派”應(yīng)運(yùn)而生，篆、隸、楷書(shū)體有了極大的發(fā)展，而帖學(xué)式微衰落，帖學(xué)一脈之草書(shū)也一蹶不振。
53.楷書(shū)比行書(shū)正式，唐人所書(shū)寫(xiě)的字體較之前代已經(jīng)有所簡(jiǎn)化，甚至有猜測(cè)，唐代時(shí)，人們就已經(jīng)開(kāi)始寫(xiě)一些簡(jiǎn)化字，這從一些手抄經(jīng)文中可以窺見(jiàn)一斑。
54.是中規(guī)中矩的楷書(shū)，一筆不茍、井井有條。
55.他的楷書(shū)既工整又漂亮。
56.我把手一攤開(kāi)，六枚精美的圓形徽章靜靜地躺在我的手心里，紅色底，上寫(xiě)兩個(gè)明燦燦的黃色楷書(shū)，天朝。
57.老街偏旁，另有一條一庹寬的山道，“之”字形拐向山腰，崖壁鏨鑿四個(gè)楷書(shū)大字，紅漆涂填，曰:“騾馬古道”。
58.學(xué)篆書(shū)之圓潤(rùn)，擁有平和的心靈；學(xué)楷書(shū)之方正，塑造正直的品性；學(xué)行書(shū)之流暢，保持快樂(lè)的心情；學(xué)草書(shū)之不羈，人生飛揚(yáng)著激情。國(guó)際母語(yǔ)日，中華文化博大精深，寫(xiě)好母語(yǔ)真誠(chéng)做人！
59.長(zhǎng)葛是樂(lè)舞始祖葛天氏的故里、楷書(shū)鼻祖鐘繇的故鄉(xiāng)，而項(xiàng)城歷史積淀深厚，地名文化內(nèi)涵豐富，有國(guó)家級(jí)文物保護(hù)單位。
60.在這些照片的最上方，用硬郎的楷書(shū)，大氣的寫(xiě)著“不存在的英雄，亙古不朽，永世長(zhǎng)存！”。
