1.同一個(gè)“矜”字，老子作夸飾、尊大用，主張“不自矜”，孔子則作莊敬持己用，雖講法各異，但皆從嚴(yán)格律己出發(fā)。m.9061xoxo.com
2.曲韻是曲體文學(xué)格律的一個(gè)重要內(nèi)容，曲韻有南北之分，南北曲韻皆是隨著曲體文學(xué)的產(chǎn)生與發(fā)展逐步規(guī)范統(tǒng)一的。
3.對(duì)詩(shī)的形式技巧更加注意推敲，除了在詩(shī)式上更多樣化，什么對(duì)話體，打夯歌、豆腐干式;既有敘事，也有抒情，他也醉心于詩(shī)的音節(jié)與格律。
4.這樣的要求對(duì)于保護(hù)主機(jī)的嚴(yán)格律條來(lái)講顯然不合時(shí)宜。
5.如今我們所認(rèn)為好文筆幾百年前不一定會(huì)為人所賞識(shí)，那時(shí)人們擺著巨大的枷鎖以格律節(jié)奏修辭俏麗雕琢文字。
6.它與格律嚴(yán)整的七律情趣迥異，其最重要的特征是用“仄韻”和“反對(duì)仗”。
7.新詩(shī)的詩(shī)體重建，在無(wú)限多樣的詩(shī)體創(chuàng)造中，有兩個(gè)美學(xué)使命：規(guī)范自由詩(shī)和倡導(dǎo)格律詩(shī)。
8.格律學(xué)里，韻文之有節(jié)奏感而顯要的重讀音節(jié)，通常有規(guī)則交替發(fā)生。
9.格律詩(shī)十六種格式有著內(nèi)在的聯(lián)系，可以以五絕為核心簡(jiǎn)化為四種格式。
10.可是，當(dāng)今許多詩(shī)人在現(xiàn)代新詩(shī)的創(chuàng)作中，在拋棄古典格律的同時(shí)，對(duì)西方詩(shī)學(xué)過(guò)于頂禮膜拜，其實(shí)，從國(guó)外學(xué)過(guò)來(lái)的東西，只是一種模仿。
11.根據(jù)該計(jì)劃，立法者將修改民事訴訟法、刑事訴訟法和規(guī)定律師資格律師法。
12.這一時(shí)期六言詩(shī)完成了格律化過(guò)程。
13.我們舉《登鸛雀樓》這首詩(shī)來(lái)說(shuō)明近體詩(shī)最基本的格律要求，此外五言絕句還有三種平仄格式，共四種格式。
14.五絕的四種格式的平仄具有二字音步、平仄交錯(cuò)、粘對(duì)聯(lián)系、出仄對(duì)平和音步重音等五條規(guī)律可尋，并可以根據(jù)這五條規(guī)律推導(dǎo)出格律詩(shī)的十六種格式。
15.格律耶爾干酪氣孔多是由于通風(fēng)所致。
16.約翰遜說(shuō)你誤會(huì)了，西方有格律詩(shī)、聯(lián)韻詩(shī)、回旋詩(shī)、雙韻短詩(shī)、韻腳交換詩(shī)、對(duì)疊句詩(shī)，只是譯成中文，韻律都沒(méi)了。
17.李冶嫻熟于詩(shī)歌的創(chuàng)作藝術(shù)，在詩(shī)歌創(chuàng)作中表現(xiàn)出了多樣的藝術(shù)手法，主要表現(xiàn)為巧于用典、精于描摹、工于格律三個(gè)方面。
18.哈薩克詩(shī)歌格律的基礎(chǔ)是音步，音步以音節(jié)的數(shù)目來(lái)劃分，有三音、四音、五音三種。
19.加強(qiáng)學(xué)習(xí)以明德；注重修身以立德；厲行節(jié)約以養(yǎng)德；樂(lè)于助人以施德；嚴(yán)格律己以守德；弘揚(yáng)正氣以重德；鍛造品格以增德；臻于至善以厚德！
20.苗歌分格律體和自由體兩種，每組歌都有個(gè)引子稱“起莎”。
21.因產(chǎn)品格律優(yōu)雅，又有手工制作，木質(zhì)優(yōu)良，外觀優(yōu)美大方。
22.根據(jù)該計(jì)劃，立法者將修改民事訴訟法、事訴訟法和規(guī)定律師資格律師法。
23.郭化若將軍的詩(shī)，既能嚴(yán)守格律，又能簡(jiǎn)切通達(dá)，絕少艱僻晦澀之病。
24.英語(yǔ)中，無(wú)韻詩(shī)最常用的格律是抑揚(yáng)格五音步。
25.關(guān)于仄聲韻格律詩(shī)的平仄格式，學(xué)界迄今很少有人專題論及。
26.朱凈之同志提出古體詩(shī)的傳承和創(chuàng)新問(wèn)題是有益的，但“非格律古風(fēng)”的提法未敢茍同。
27.一是對(duì)仗作為文體的一種格律要求運(yùn)用;二是字?jǐn)?shù)由駢偶句喜用偶數(shù)向奇數(shù)轉(zhuǎn)化，最后定格為七言;三是對(duì)仗精確而工穩(wěn)，聲律對(duì)仗已成熟。
28.如果你要寫一首格律詩(shī)，你一定要按照所有的格律來(lái)寫。
29.但格律詩(shī)的作者們由于審美慣性的作用，明知平水韻已不諧音律，仍通用不已;讓他們用新韻，是困難的。
30.行尾有停頓的以句法規(guī)則和格律上的停頓而結(jié)尾的。
31.比起何遜，陰鏗的詩(shī)格律非常成熟，形式瀏亮新俊。
32.他絕不能使自己的腦子受累于糾纏不清的格律和韻律。
33.第四部分，從歌詞格律、修辭、及襯詞等方面論述和布克賽爾蒙古長(zhǎng)調(diào)民歌的歌詞特征。
34.讀古典詩(shī)，不顧內(nèi)容，只注意平仄格律，與買櫝還珠何異？
35.音節(jié)的不同形式也屬于格律理論。
36.律詩(shī)格律極嚴(yán)，篇有定句，句有定字，韻有定位，字有定聲，聯(lián)有定對(duì)。
37.我國(guó)的格律詩(shī)對(duì)于聲律有嚴(yán)格要求。
38.舊體或變體白話詩(shī)同新格律詩(shī)一起，構(gòu)成白話格律詩(shī)的兩個(gè)格局。
39.臧克家對(duì)新詩(shī)的新格律體詩(shī)、半格律體詩(shī)和自由體詩(shī)的押韻進(jìn)行了探索，有些詩(shī)具有一定的格律美，節(jié)奏分明，聲韻和諧。
40.雙句包括兩個(gè)相連的詩(shī)行的一種詩(shī)的單位，通常壓韻并具有同樣的格律，經(jīng)常組成一個(gè)完整的意思和句法單位。
41.他的詩(shī)都是有感而發(fā)，格律嚴(yán)謹(jǐn)，著手成春;他的書(shū)法四體兼擅，大小俱能;他的篆刻，既渾然一體，又常有意外，和諧生動(dòng);他的畫(huà)渾厚清潤(rùn)，格調(diào)高古。
42.在幻想和感傷的作品中，格律在寫作中只是偶然的。
43.并從格律、音步、韻腳方面體味詩(shī)的藝術(shù)價(jià)值，給讀者帶來(lái)分析、鑒賞與評(píng)論這首詩(shī)的一家之言。
44.按照格律詩(shī)的要求和禁忌，老師讓我們每周要寫一首詩(shī)，從五言絕句開(kāi)始訓(xùn)練。
45.‘顧曲周郎’信筆寫就的詞盡皆合乎格律，語(yǔ)義華美，實(shí)是一代詞壇正統(tǒng)。
46.意象派詩(shī)歌是英語(yǔ)詩(shī)歌中真正意義上的“自由詩(shī)”，但是只是對(duì)格律體英語(yǔ)詩(shī)歌作了并不極端的文體改良。
47.即使在檢察官藏匿開(kāi)罪證據(jù)并讓人蒙冤入獄的情況下，公民也無(wú)力迫使檢察機(jī)關(guān)承擔(dān)其未能培養(yǎng)合格律師的負(fù)責(zé)。
48.其格律有七言四句體、長(zhǎng)短句間雜的四句體、五句體、六句體，一般都押韻，大多押平聲韻，襯字、村詞運(yùn)用普遍。
49.只有不會(huì)跳舞的才怪腳鐐礙事，只有不會(huì)做詩(shī)的才感覺(jué)得格律的縛束。
50.盡管自由詩(shī)是紀(jì)漢語(yǔ)詩(shī)歌的主流詩(shī)體，但是諷刺詩(shī)采用的主要詩(shī)體是在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上適度改良了的格律詩(shī)體。
51.諷刺詩(shī)采用格律詩(shī)體，在一定程度上糾正了同時(shí)期漢語(yǔ)詩(shī)歌在詩(shī)體自由化上的極端，保證了漢語(yǔ)詩(shī)歌的格律傳統(tǒng)在紀(jì)的被繼承與發(fā)揚(yáng)。
52.押韻和格律有助于記憶。
53.他創(chuàng)作現(xiàn)代格律詩(shī)，分齊言體和雜言體兩大類。
54.外，其余入聲字均可并到仄聲中用，因?yàn)樵?B>格律詩(shī)中，入聲都。
55.他突破了舊體詩(shī)的格律束縛，三五言雜陳，平仄韻混壓，將詩(shī)詞曲融于一爐，近乎民間曲藝，故名“小唱”。
