61.雍乾時期，中國宮窯粉彩瓷器上的繪畫，多選用這位御用畫師的構(gòu)圖布局和主題。
62.偌大一朵花突至前景，逼近眼簾，當(dāng)然色彩就要達(dá)到飽滿、響亮、艷麗的極致，不如此就不能用其飽漲的構(gòu)圖相匹配。
63.以長卷形式，采用散點(diǎn)透視構(gòu)圖法，生動記錄了中國十二世紀(jì)北宋汴京的城市面貌和當(dāng)時社會各階層人民的生活狀況。
64.這幅畫的構(gòu)圖不錯，但有些細(xì)微處稍嫌喧賓奪主。
65.東方站站房采用三段式構(gòu)圖，人字坡屋面與平屋面空間層次豐富跌宕，體型舒展。
66.我能要一張組織機(jī)構(gòu)圖嗎？
67.水粉畫造型包括構(gòu)圖和起稿定形兩個階段。
68.作品構(gòu)圖緊密，無論是工人勞動、機(jī)械結(jié)構(gòu)、肋木的腳手架等，均刻畫得一絲不茍，合情合理，達(dá)到了藝術(shù)性與思想性的統(tǒng)一。
69.我們注意到大多數(shù)層次架構(gòu)圖都是團(tuán)隊(duì)或項(xiàng)目所用的高層次圖表的主要形式，通常不太容易從眾多的代碼基中找出層次架構(gòu)圖的蹤跡。
70.將細(xì)部構(gòu)圖在相片的中心點(diǎn)，接著再試試邊緣。
71.在品類繁多的民間剪紙藝壇上，蔚縣剪紙以構(gòu)圖飽滿、造型生動、色彩絢麗、工藝奇異的藝術(shù)風(fēng)格，獨(dú)樹一幟。
72.“三分法則”實(shí)際上僅僅是“黃金分割”的簡化版，其基本目的就是避免對稱式構(gòu)圖，對稱式構(gòu)圖通常把被攝物置于畫面中央，這往往令人生厭。
73.至于不泥端方、有形無態(tài)的表現(xiàn)，僅拘于構(gòu)圖、彩色方面而已，其質(zhì)卻與古人有著同轍入壟、傾蓋如故之契合，有著意氣相投、聲應(yīng)氣求之符稱。
74.用最真誠的問候，為你織條最溫暖的圍巾。五彩繽紛的好運(yùn)為線，空靈飄逸的成功穿針，熱情如火的思念構(gòu)圖，愿在立冬之時，帶給你最溫馨的感。
75.你可以稍微轉(zhuǎn)換你的相機(jī)而使構(gòu)圖有相當(dāng)?shù)母挠^。
76.用于結(jié)構(gòu)圖、衛(wèi)生間布局、構(gòu)建自動化、結(jié)構(gòu)繪圖和豎板圖。
77.目前最基礎(chǔ)和常用的是黃金分割、對角線以及三角形構(gòu)圖法等。
78.據(jù)介紹，陳偉剛先生的硯雕以簡易風(fēng)格為主，繪畫則以飽滿的構(gòu)圖見長;硯雕題材以花卉、動物居多，而繪畫則基本限于山水。
79.曲線骨式。弧線、波浪線組成的構(gòu)圖，具有輕柔、自由、活潑感。
80.再次，通過畫面構(gòu)圖與意境的分析、比較，凸現(xiàn)出法常畫面中獨(dú)特的禪境。
81.例如原子結(jié)構(gòu)，電子運(yùn)動的軌道是嚴(yán)格對稱的;球狀天體的縱剖面或橫剖面是對稱的;銀河系結(jié)構(gòu)圖中的側(cè)視圖是對稱的……
82.這種細(xì)紋刻紙，構(gòu)圖雋秀優(yōu)美，刀法精妙人微。
83.攝影有著自己的本體語言，是在構(gòu)圖、用光、色彩和瞬間等層面上來構(gòu)筑視覺藝術(shù)品，缺乏和疏棄本體語言，何談攝影藝術(shù)。
84.八大山人的畫大氣磅礴，感人心脾，構(gòu)圖、筆墨上比較簡略。
85.課程:動畫繪畫，二維傳統(tǒng)動畫，故事板和構(gòu)圖，角色設(shè)計。
86.這幅畫在構(gòu)圖和色彩方面都十分諧調(diào)。
87.朱元璋手下的幾員大將如徐達(dá)，曾偏愛收藏“浙派”創(chuàng)始人戴進(jìn)的畫作，戴進(jìn)構(gòu)圖用墨多涂點(diǎn)，氣質(zhì)生猛，倒和這些馬上打天下的勇猛將軍不謀而合。
88.一些快照可能有好的構(gòu)圖，但是大部分好的圖片是創(chuàng)作出來的。
89.圖表示了這種技術(shù)的結(jié)構(gòu)圖。
90.傾斜線骨式。由不同斜線組成的構(gòu)圖，具有運(yùn)動、新穎感。
91.運(yùn)用結(jié)構(gòu)化模型方法，建立了影響城市軌道交通線網(wǎng)規(guī)模因素的多級遞階結(jié)構(gòu)圖。
92.構(gòu)圖，光線和色域都是需要考慮的重要因素……但通過材質(zhì)也能確保你創(chuàng)造出真正的藝術(shù)作品。
93.工筆人物畫是以線描為骨干、工整細(xì)膩地表現(xiàn)人物對象的繪畫手法，早期主要采用墨線勾勒的技法，設(shè)色簡約，構(gòu)圖富有裝飾意味。
94.計算了脊的尺寸變化時的截止波長和單模帶寬，給出了主模場結(jié)構(gòu)圖以及變形對截止波長和單模帶寬影響的關(guān)系曲線，并分析了傳輸特性隨對稱脊波導(dǎo)結(jié)構(gòu)尺寸變化的情況。
95.它‘深遠(yuǎn)’的構(gòu)圖法，把近景、中景、遠(yuǎn)景結(jié)合在一起，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，布局巧妙，給人以‘咫尺千里’、江山寥廓的感覺，開辟了山水畫藝術(shù)的新天地，令人百看不厭，流連忘返。
96.參閱若干文檔之后，我們盡我們所能繪制了MySQL的架構(gòu)圖。
97.作者亦歸納了雕版捺印品的幾種構(gòu)圖形式。
98.避免合并是改善構(gòu)圖的第六個法則。
99.改善構(gòu)圖的第五個法則是框架。
100.托尼查到，梅森曾經(jīng)查看過那座拘留所的結(jié)構(gòu)圖。
101.在現(xiàn)代繪畫的構(gòu)圖中，邊框具有規(guī)范、骨架、語言、審美、引伸的功能。
102.分析了三維統(tǒng)計地圖符號的構(gòu)圖規(guī)律，并將其分為簡單符號、復(fù)合符號和組合符號。
103.他重視寫生，構(gòu)圖新穎，形象生動多姿，時用渴筆、干墨、淡彩，敷色鮮嫩不膩，有松秀明麗、空靈疏宕之致。
104.、在構(gòu)圖中對形象的情態(tài)和變化加以布，以取得王碼電腦公司軟件中心定的氣勢，近則到其質(zhì)。
105.不過構(gòu)圖基本上還是保持原樣，動作也是如此。
106.郎卡杰唐卡全畫色調(diào)偏墨綠色，采用近實(shí)遠(yuǎn)虛、近大遠(yuǎn)小的散點(diǎn)透視構(gòu)圖法進(jìn)行創(chuàng)作，畫面細(xì)致而精美。
107.設(shè)計構(gòu)圖想象力豐富，刻制手法異常奇妙。
108.他用心來感悟造化的鬼斧神功，對景寫生，故其所畫在構(gòu)圖、造型和透視上無懈可擊。
109.構(gòu)圖進(jìn)階指南:避免合并。
110.蔚縣剪紙刻工精細(xì)、色彩艷麗、構(gòu)圖完整、造型生動。
111.文章通過具體作品的分析，展示雕版印刷技術(shù)對歐洲木刻宗教畫版式和構(gòu)圖的影響。
112.第二章簡單地介紹了短信業(yè)務(wù)的網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)圖。
113.首先，憑著你對客戶的認(rèn)識，畫出一個企業(yè)架構(gòu)圖，將所有能夠影響你的服務(wù)和產(chǎn)品的負(fù)責(zé)人都包括在內(nèi)，并計劃怎樣和關(guān)系沒那麼密切的部門攪好關(guān)系。
114.由于作者諳熟一土一木、一河一船，構(gòu)圖并不生疏，下筆并不猶豫，以“生拙”巧勝“熟巧”。
115.具有構(gòu)圖自由，層次清晰，色彩明快，立體感強(qiáng)的特點(diǎn)。
116.怎么說，構(gòu)圖不壞，可是線條和色彩太差了。
117.一幅完美的構(gòu)圖，是要經(jīng)過作者的苦心經(jīng)營、心錘煉才能達(dá)到的。
118.什么事先構(gòu)圖，從整體到局部，這種西式素描法在他這里都不見蹤影。
119.盒子的其他幾個面。很經(jīng)典的超合金魂構(gòu)圖。
120.在筆墨、構(gòu)圖上的匠意經(jīng)營為我們展現(xiàn)了作品“詩中有畫，畫中有詩”。
