61.有抒情詩(shī)，有愛情詩(shī)，有諺語(yǔ)，有感恩，悲嘆時(shí)的圣詠詩(shī)。
62.人世間有許多美好的回憶。美好的回憶猶如一串灑滿祝福的紫風(fēng)鈴；美好的回憶猶如一只讓時(shí)光凝住了翅膀的青鳥；美好的回憶猶如一首清純且雋永的抒情散文詩(shī)；美好的回憶猶如一個(gè)蕩漾著蒙眬情感的伊甸園。
63.有些抒情的段落，描寫大自然，不出自詩(shī)人的手筆。
64.由于賽乃姆的音樂和節(jié)奏特點(diǎn)，使得舞蹈動(dòng)作抒情優(yōu)美，婀娜多姿。
65.家庭生活更多的是平常簡(jiǎn)單枯燥的“油鹽柴米醬醋茶”的實(shí)在，少了些“琴棋歌賦詩(shī)酒畫”浪漫；其實(shí)這兩者也不是對(duì)立的，就如只要是主謂分明，動(dòng)賓配搭得當(dāng)，記敘抒情議論兼顧得體就是一篇不錯(cuò)的文章一樣。
66.正如米蘭昆德拉小說(shuō)中所說(shuō)——他們相愛，但他們彼此置對(duì)方于地獄。這種因喜歡或愛而誕生的殘忍確實(shí)難以思議，然而卻遍布于我們生活周圍，我姑且稱之為“抒情式的殘忍”。野夫
67.在七月的抒情中，你像極了一本過去的詩(shī)集。
68.抒情詩(shī)：一種比較短小的用來(lái)表達(dá)作者個(gè)人思想或感情的詩(shī)。
69.要無(wú)憂無(wú)慮地去抒情，去歌舞狂歡，去向世界發(fā)出我們的聲音，我一個(gè)人是不敢的，我怕人家說(shuō)我瘋。有了你我就敢。只要有你一個(gè)，就不孤獨(dú)！
70.敦煌詞題材廣泛，風(fēng)格多樣，抒情言志，無(wú)施不可，這是詞的原初風(fēng)貌。
71.奧維德和賀雷西要同希臘最好的挽歌和抒情詩(shī)人爭(zhēng)一日之長(zhǎng)。
72.詩(shī)的內(nèi)容既然總是飽和著強(qiáng)烈的或者深厚的感情，這就要求它的形式便利于表現(xiàn)出一種反復(fù)回旋、一唱三嘆的抒情氣氛。
73.他秒筆生花，寫出不少膾炙人口的抒情詩(shī)。
74.柴科夫斯基是十九世紀(jì)偉大的作曲家，他的作品有著不同于其它作曲家的沁人心脾的抒情性，驚心動(dòng)魄的悲劇性，同時(shí)又有強(qiáng)烈的時(shí)代精神。
75.這部抒情作品由一位有經(jīng)驗(yàn)的作家以老練、自信的筆觸寫成。
76.小明一看見大海，就開始發(fā)抒情懷了。
77.他的早期作品顯露了一流的抒情才華。
78.這部電視理論片既富于思辨又富于激情，還表現(xiàn)在它把說(shuō)理同敘事、抒情結(jié)合起來(lái)，既寓理于事，又寓理于情。
79.作品以傳統(tǒng)為基礎(chǔ)，以創(chuàng)新為動(dòng)力，以抒情性和可聽性為目標(biāo)，將此曲表現(xiàn)的淋漓盡致。
80.花了不少時(shí)間制作這首？？，因?yàn)楹?jiǎn)單、抒情、純鋼琴的旋律需要用很細(xì)膩的彈法來(lái)演奏。
81.一個(gè)人應(yīng)該不矢自己的本色地才對(duì)。您是一個(gè)所謂敘事詩(shī)般的人物，抒情詩(shī)對(duì)于您是不適合的。高爾基
82.宗璞創(chuàng)作有對(duì)繪畫藝術(shù)的借鑒，講究文字美與繪畫美的交融，即充分發(fā)揮文字的構(gòu)圖和色彩功能，借用繪畫的手段抒情寫意。
83.沒有一定程度的超脫就沒有理智，就沒有客觀，就沒有全面，就沒有正視，就沒有自我調(diào)節(jié)，就沒有發(fā)展和進(jìn)步。而只有自高自大、自吹自擂、自怨自艾、自苦自鬧、自說(shuō)自話、丑表功、氣迷心、瞎激動(dòng)、亂抒情，討厭的很。
84.表現(xiàn)于詞體的演進(jìn)，就是一個(gè)詩(shī)歌含蓄傳統(tǒng)的意象抒情手法的回歸和散文式的直言無(wú)隱抒寫手法的拓展，兩種言說(shuō)方式矛盾沖突共進(jìn)的發(fā)展過程。
85.以小說(shuō)抒情，借小說(shuō)發(fā)泄內(nèi)心壓抑的情欲，是蘇曼殊小說(shuō)的總體傾向。
86.他學(xué)了英語(yǔ)，僅僅是因?yàn)樗枰斫馑楦柚械?B>抒情詞語(yǔ)。
87.詩(shī)人一遇上秀麗的景物就會(huì)抒情一番。
88.在歌德的作品中，所謂“其人”在哪里？是在他那婉轉(zhuǎn)悅耳的抒情詩(shī)里，還是在他那佶屈聱牙的散文里？
89.郁達(dá)夫的小說(shuō)理論最具現(xiàn)代性、先鋒性，以重情感的真與美為軸心構(gòu)建起浪漫抒情的“自敘傳”小說(shuō)理論體系。
90.曾為湖南電視臺(tái)，湖南廣播電臺(tái)錄制過電視歌劇及近百余首抒情歌曲。
91.歌:一種具有典型的音樂特征的抒情詩(shī)體，通常為譜曲而作。
92.誰(shuí)能不被兩位主人公為尋求自由和成就夢(mèng)想，結(jié)伴乘一葉木筏順著溫馴的河水壯游四方的抒情故事所虜獲？
93.建安后期，文人宴集、游覽、出征等活動(dòng)的廣泛展開，大大拓展了建安文人文學(xué)創(chuàng)作中的抒情方式。
94.抒情散文的這些審美特征要求譯者從美學(xué)角度予以翻譯。
95.汪順彬得抒情是多向的，大多數(shù)的情況下表現(xiàn)都很簡(jiǎn)括，他不太放任情感的奔瀉。
96.語(yǔ)言，人們用來(lái)抒情達(dá)意；文字，人們用來(lái)記言記事。
97.小影說(shuō)，我們每個(gè)人都是影子的戲子，影子又是以為抒情詩(shī)人。
98.東西方文化的確有差異，但是音樂可以表現(xiàn)生活的很多層面，也可以把你帶入另一個(gè)世界，它沒有國(guó)界，它是多彩的、抒情的，傳達(dá)了人類可能感受得到的所有感覺。
99.中國(guó)花鳥畫創(chuàng)作所要達(dá)到的境界是情趣美，情趣美基本表現(xiàn)在三個(gè)方面，即借題發(fā)揮、直抒胸臆的抒情美，自然真率、趣味濃郁的生活美，爛漫多姿、山野花鳥的自然美。
100.他是個(gè)抒情詩(shī)人。
101.優(yōu)雅的小提琴抒情夜曲，憂傷的薩克斯思鄉(xiāng)愁情，奔放的迪斯克縱欲狂鬧，高貴的傳統(tǒng)豪華舞曲，統(tǒng)統(tǒng)混合在這不眠夜的三亞海灣。
102.正因?yàn)槎鸥斫獾皆?shī)歌基本上是抒情的這一特點(diǎn)，并在創(chuàng)作實(shí)踐中竭力發(fā)揮了這個(gè)特點(diǎn)，所以即使在他那些敘事詩(shī)中，它們的字里行間都回蕩著火熱的激情，深深地打動(dòng)了讀者。
103.歲月如山水畫，筆筆見真情。友誼如抒情詩(shī)，句句拔心弦。在這寒冷的季節(jié)，讓我送上溫馨的祝福：親愛的朋友，臘八快樂！
104.對(duì)詩(shī)的形式技巧更加注意推敲，除了在詩(shī)式上更多樣化，什么對(duì)話體，打夯歌、豆腐干式;既有敘事，也有抒情，他也醉心于詩(shī)的音節(jié)與格律。
105.魯迅高度贊譽(yù)馮至為“中國(guó)最為杰出的抒情詩(shī)人”，這一評(píng)價(jià)并非茍同于當(dāng)時(shí)詩(shī)壇的公議，而是較多地基于魯迅?jìng)€(gè)人的詩(shī)歌理念和欣賞趣味。
106.第三章分析戲劇化與“非個(gè)人化抒情”的關(guān)系。
107.去年，柯林斯寫了一首動(dòng)人的抒情歌曲，突出描繪了無(wú)家可歸者的苦境。
108.葉賽寧的抒情詩(shī)一方面表現(xiàn)了他熱愛祖國(guó)的高尚精神，一方面又表現(xiàn)了農(nóng)民的愚昧。
109.作品的筆觸表現(xiàn)得遒勁轉(zhuǎn)折，充分融合中國(guó)文人畫傳統(tǒng)的筆墨逸趣和德國(guó)表現(xiàn)主義式的暢快抒情。
110.考慮片刻，我放了點(diǎn)音樂，媽媽的唱片，舒伯特抒情曲，開低了音量。
111.幾乎所有的疾病都具備抒情的品性。
112.作為散文的一種，抒情散文情感充沛真實(shí)、語(yǔ)言形象生動(dòng)、音韻和諧動(dòng)聽、意境深遠(yuǎn)悠長(zhǎng)。
113.萊斯博斯島的希臘抒情詩(shī)人;艾歐凱額斯式詩(shī)文的名譽(yù)創(chuàng)作者。
114.詞作風(fēng)格上既有纖婉清雅的一面，更有剛性抒情的一面。
115.在克萊頓的抒情的小酒館再喝上最后一杯咖啡。
116.聽柔和的音樂。抒情而緩慢的音樂，就好像按序器一樣，使我們的神經(jīng)松馳下來(lái)，帶領(lǐng)我們進(jìn)入睡鄉(xiāng)。
117.她是我最喜歡、最崇拜的抒情詩(shī)人。
118.我覺得自己真有抒情的沖動(dòng)，美好的社會(huì)主義記憶涌上心頭，我們?cè)?jīng)多么緊密地站在一起，一起麻木，一起興奮。毛尖
119.摘要貫穿屈原人格的是自我中心，主要表現(xiàn)在自我意識(shí)突出，有強(qiáng)烈的自我關(guān)注傾向；創(chuàng)作上追求標(biāo)新立異的奇幻詩(shī)風(fēng)；幻想傾向表現(xiàn)出過度補(bǔ)償和完美主義的心理；對(duì)抒情主人公形象的描繪帶有文飾自我的特點(diǎn)。
120.與其義憤填膺的，又如此其一番的口頭抒情，毋寧下一番真正的行動(dòng)。