1.他使用的句子一般較長，但結構工整，包含有許多排比，對仗。

2.杜甫在五七律上也表現出顯著的創造性，積累了關于聲律、對仗、煉字煉句等完整的藝術經驗，使這一體裁達到完全成熟的階段。

3.追本溯源，對仗不是文人創造，而是從民歌中得來的。

4.江西派詩人在煉字、煉句、講對仗、談聲律以外，便隱隱地具有孤芳自賞，不與濁世同流合污的意味。

5.為了讓資料更精確，使整篇對仗工整、合轍押韻，他又向一名資深的中文教師朋友進行請教，根據這位教師朋友提出的修改意見進行了修編完善和潤色。

6.它與格律嚴整的七律情趣迥異，其最重要的特征是用“仄韻”和“反對仗”。

7.一是對仗作為文體的一種格律要求運用;二是字數由駢偶句喜用偶數向奇數轉化，最后定格為七言;三是對仗精確而工穩，聲律對仗已成熟。

8.小丫的歘打狗隊員不在的功夫又跑出來吠影吠聲啦？癟三一個，有本事和小爺對仗。

9.寫對聯時要注意排偶對仗。

10.四川總督阿爾泰派兵往護鄂克什，豈知小金川僧桑格膽大包身，竟敢跟官兵對仗。

11.頷聯的對仗本來就不象頸聯那樣嚴格，所以半對半不對也是比。

12.意義的排偶較早起，聲音的對仗是從它推演出來的。

13.一大群家里的頂梁柱，放下了往日手中的獵具，紛紛走在街道一處極為顯眼的建筑旁，神色極其嚴肅，對仗有型。

14.對仗和精工正是從最高品質不？袗？終生使用。

15.上聯：三伏天，伏天伏地，熱似火，不伏不行。下聯：六清飲，清飲清食，甘若飴，愈清愈明。橫批：清涼一夏對仗雖不工整，滿含祝福心情，祝三伏有清涼，六神皆安寧。

16.你要寫成六朝文章，駢體文，那就無趣了，可有的偶爾小對仗，還是可以看出中文特色。

17.這種文體由破題，承題，起講，入手，起股，中股，后股，束股等段落組成，后四個段落中均有兩股對仗的文字，合共八股，所以叫做八股文。

18.律詩每兩句為一聯，分別稱為首聯、頷聯、頸聯、尾聯，頷聯和頸聯必須對仗。對仗造句

19.這首詩的第一節和第二節的音節對仗工整。

20.比如基本工整、對偶對仗、起興比喻、環復回應、押韻意象等等。

21.即使作者殫精竭思，有時也難免出現新造詞語、割裂詞匯、顛倒字序、改變成語、搭配不當、平仄不諧、對仗不工、失粘失對等現象。

22.片刻的捻須吟詠之后，長者揮毫寫好了，一看，對仗工整，也很押韻，關鍵是寓意也好，我爽快地拿出錢遞給人家。

23.除七言律詩外，唐詩中還有三韻小律、六律和排律，中間各聯也都對仗。

24.他是古文運動的倡導者，主張繼承先秦兩漢散文傳統，反對專講聲律對仗而忽視內容的駢體文。

25.首聯的六字同出黃鶴;第三句幾乎全用厭聲;第四句又用空悠悠這樣的三卒閱煞尾;亦不顧什么對仗，用的全是古體詩的句法。

26.即入塾讀書，時，“族伯云中過塾，示先生屬對曰老子龍鐘，先生率應曰大人虎變”，對仗得體，鋒芒畢露，表現出極高的天賦，深受族人好評。

27.眾人一看，該下聯妙語雙關，與上聯對仗工整，于是齊聲稱妙。

28.再則，古典詩詞曲賦講究韻律與平仄對仗，形成一種聲律的節奏，鏗鏘有致，妙不可言。

29.遣詞用字精當，對仗工整，韻轍恰到好處，就是春秋榜上的狀元公，也未必吟出此等佳詩，可謂絕筆。

30.山歌歌詞講究修辭，比喻深刻，特別是押腳韻，偶數句句末字韻母相同，以押調為主，押韻為輔，講究對仗。

31.懸掛于廊柱之上、多為全國各地關帝廟所贈的楹聯，工整、對仗，文辭優美，瑯瑯上口，堪稱經典。

32.傳統的對聯要求上下兩句完全對仗。

33.這首五律言辭簡練，頷聯頸聯對仗也十分工整，寫景更是一絕。

34.下面我出題了，考考大家即景生情，對仗吟詩的功力。

35.臍脂自照不須燈！但是，尾聯用對仗，也不是少見的。

36.它不僅粘對基本合律，而且屬對也較為工穩，并且在不要求對仗的首聯，也自然成對，這在盛唐以后的近體詩中也不常見。

37.他的句子精心雕琢，用詞講究對仗，好用廢字，華麗的字。

38.和他們的近體詩相比，竹枝詞在韻腳的使用上比較嚴格，但在平仄和對仗上就比較自由，不受近體詩的束縛。

39.這句話運用了對仗的修辭方法。

40.各種文體除了表達的內容要好，要準確，要合乎道理，還要在篇章結構、遣詞造句、對仗排偶、典故象征等方面遵循許多約定俗成的規范。

41.對仗、形容詞動用、動詞或者動詞和形容詞的連用、非對仗動詞、動詞句式變化等都很靈活。這同時也體現了謝朓山水詩中動詞的靜態運用問題。

42.你我之間如七律古詩，你揮筆定了首聯，我得削砍了我的意志以求對仗你的平仄、意境，末了還要為你壓韻。七堇年

43.不僅對仗工整，還用了戰國時齊國田單以火牛陣破燕的典故。

44.順便又說道，王荊公句“已無船舫獨聞笛，遠有樓臺始見燈”，有易“已”為“近”者，文意不錯，對仗更工，卻韻味全無。

45.這首詩對仗工穩。