61.他一生創作了馬祖卡舞曲，波羅涅滋，序曲，練習曲，夜曲，敘事曲以及詼諧曲。

62.他的電影以生活在現代都市社會邊緣的“飄泊者”和“失語者”為主要表現對象，并以高度紀實化的敘事形態和個人化的視角形成自己的特色。

63.也許，所謂小說“存在的唯一理由”，就是個體偶在的呢喃敘事，就是小說的敘事本身，在沒有最高道德法官的生存處境，小說圍繞某個個人的生命經歷的呢喃與人生悖論中的模糊性和相對性廝守在一起，陪伴和支撐每一個在自己身體上撞見悖論的個人捱過被撕裂的人生傷痛時刻。劉小楓

64.只是靠把中上的產品賣出中等偏貴的價格來賺錢的方式并不那么容易，我們應該稍微修改一下古老高低的敘事詩了。

65.生活的敏感浸透到生活的隱喻中，往往讓人失去語言的表達能力，這就是為什么盡管對生活的隱喻世界有所感的人并不少，而敘事作家卻不多。講故事需要一種運用語言表達對生命中的微妙音色的感受、突破生活的表征言語織體的能力。生活在言語中，人人都在言語中生活。敘事家是那種能夠反向運用語言、進入形而上的文字世界的人。劉小楓

66.中國文學潮流遭遇了急變，白話敘事替代文言詠嘆。

67.阿來是一位非常重視小說敘事藝術的作家。

68.獲時報文學獎敘事詩優等獎，國軍新文藝散文及長詩銀像獎等十余座獎項。

69.但最能體現艾米莉的與眾不同和作為小說家深厚功底的是那復雜，卻構思巧妙、多視角獨特設計的敘事結構。

70.前言部分簡要介紹元雜劇是一種敘事性與抒情性兼具的文學藝術。

71.《母親與孩子》是一首敘事體裁的歌曲，王磊華一唱三嘆，凄凄切切講述了一位貧窮的母親無力討到一塊面包而失去孩子。

72.新聞是一種典型的敘事文，理應納入敘事學的研究范疇。

73.陳染等紛紛靜下心來，在聆聽、觀賞、內化中，或有形或無形地學習著、借鑒著、嘗試著而呈現出相似的敘事言語特征。

74.漢樂府民歌大多是敘事詩，這些詩真實地表達了人民的喜怒哀樂。

75.由此可知，黃宗羲文集中所載敘事之文，旨在備史事之缺，亦即存留明末亡國大夫的歷史。

76.文章最后部分深入剖析了歷史文獻、宗教經典的敘事方式，延展探討了永寧寺的歷史寫作問題。

77.左傳；敘事；線索；敘述邏輯關注；視點。

78.小說能將時事性與歷史深度，將言說的勇氣與敘事的精到，將問題的尖銳與美學的高度結合起來。

79.本研究采用了敘事研究的方法，選擇甘肅省臨夏市D村和Z村兩名農村民辦幼兒園教師作為研究對象。

80.這一階段的詩，一般有一條有時談到只剩一點影子的敘事的線索，這些詩就是這樣優雅莊重地，追根究底地，m.9061xoxo.com變幻多端地抒寫下去。

81.王小波寫性并不是要用性沖擊大政治，做什么大敘事。恰恰相反，他寫性就是為了告訴我們，在那個時代，即使在兩個人親密的肉體關系中權力也無處不在，它左右著每個人對性的想法和渴望，甚至包括做*的姿態等等。

82.的確，作家宗璞在主觀上是要表現知識分子拋棄個人情感而走向革命道路，個人利益必然服從集體利益這一權威敘事的。

83.對詩的形式技巧更加注意推敲，除了在詩式上更多樣化，什么對話體，打夯歌、豆腐干式;既有敘事，也有抒情，他也醉心于詩的音節與格律。

84.通過畢飛宇聰慧而扎實的敘事，畢飛宇小說形成了一種特別的敘事魅力：在敘事與效果間游走如風，敘事與效果相得益彰、和諧平衡。

85.妻子構成一種生活的情調、一種生命的空氣：共同生活中相互逗趣、相親、纏綿、攙扶的空氣，與孤獨的喃喃敘事的空氣不同的空氣。劉小楓

86.討論將會在作曲者多首代表性曲目的演奏中進行，包括其瑪祖卡舞曲、波蘭舞曲、前奏曲和敘事曲。

87.我對那姑娘說，我后半生在黃金海岸度過，至于前半生，我胡說八道寫到小說里，你可以把它和其他小說混著看，你不用懂什么虛構理論、敘事和結構，因為我也沒搞懂。路內

88.但是，整部著作結構清晰，敘事簡明扼要，文筆流暢優美，雖然去年我們都見證了大選的風風雨雨，但是他的敘述仍然讓每一位讀者都感到震撼。

89.敘事視點本身的顯現，構成了小說敘事話語的自贖，是對敘事權力本身的反思和反叛。

90.這幾行詩是他那長篇敘事詩的序詩。

91.然而，到目前為止，對其敘事性研究仍停留在玩賞精警語句層面，缺乏系統分析。

92.兄妹婚神話以散文體和韻文體兩種形式傳播，存在著多種敘事傳統。

93.來關于術大展的敘事和論述，所選取的敘事策略是前衛藝術運動與主流政體、與官方藝術的桿格不入和對抗游戲。

94.文中不論談古論今，還是預測未來，不論敘事，還是描寫，都是娓娓而談，平實簡潔，如話家常。

95.當然，之所以知此見微知著的探照出社會百態也得益于作者精湛的敘事藝術。

96.在虹影的長篇小說中可以看到她有意識地突破了傳統的敘事手法，嫻熟運用各種超常的、奇特的、能強烈刺激人情感的敘事方式，達到了意想不到的藝術效果。

97.海明威自幼熟知奧杰布華文化，這一特點使其作品在人物刻畫、主題描寫、創作手法以及敘事結構上表現出“部落遺俗”風格。

98.在敘事功能方面，畢飛宇小說通過“中心”、“影子”、“幫閑”人物和靜態、動態意象的設置，凸顯了小說的內涵，增強了文本的審美表現力。

99.謝晉電影始終是中國當代電影發展史上主流敘事體的當然代表。

100.再次，宿命化的“時運”觀念形成了定向性與突轉性的意態化敘事構架。

101.常用比興手法，藝術形象比較集中、單一，表現的內容比較直接樸實，但也有多段體的分節歌式的敘事詩。

102.有點像連聽了仨鐘點的笛卡爾或者斯賓諾莎，而第四課時換成了銅琶鐵板、曉風殘月的敘事，或陽剛或柔美，聽著親切，感性，還有一份溫潤……

103.奧斯丁的理智與節制促成了女性敘事權威的建立，特征是間接性和含混性敘事，指桑罵槐的諷刺，由小說需要決定寫作技巧。

104.排比手法，內容集中，增強氣勢;敘事透辟，條分縷析;節奏鮮明，長于抒情。

105.新世紀小說呈現出文學敘事與新聞敘事的雜糅和糾纏。

106.小子終不敢妄斷，只就事敘事罷了。

107.用敘事抒情的形式，生動的記憶下我十年人生路的酸辛。

108.敘事學在中國已經跨越了萌芽期和引進期，正在其發展期中形成自己的特點。

109.他沿用傳統的戲劇沖突的方式，通過改變敘事視角使小說中到處彌漫著喜劇色彩，呈現戲劇化。

110.聯想記憶法常用于一些有具體情境的識記材料，如一些寫景、敘事的文章，一些英語情境對話等。

111.事實上，現代敘事學發展的一個主要傾向，就是打破各種對故事文本的幻覺認同，對故事進行自主思考判斷，保持一種置身事外的客觀態度。

112.如果只有宏大敘事，我們的法學就可能流于空洞、浮泛、不著邊際、游談無根，這當然是不行的。

113.敘事移位指通過敘事時間的移位，一些電視劇展現了奇觀化的革命人生形態，并對紅色歷史進行了溫情的回望。

114.以“游賞”為主題的江南節日，為話本小說故事的生發提供了帶有地方人文色彩的敘事時間刻度。

115.陰謀論說到底是一種民間的思想，弱者的故事會。它根本不信、全盤拒絕任何主流敘事，這是它最動人的品質。但它意味劍走偏鋒，只相信“不相信”，用最極端的方式簡化世間萬象，往往離真相更遠。小寶

116.這樣的信仰，不是宏大敘事，也不是高頭講章，而是有血有肉、有情有義;這樣的信任，不是心血來潮，而是托付一個民族的未來、一個國家的興亡。

117.正是由于極端背離了赤裸裸的日常新聞報道寫實主義手法，藝術家表現了自己下意識當中有一天的虛構敘事。

118.他善用傳奇敘事、善于營造悲劇，貴在修辭表達、精于細膩抒懷，表現出藝術筆法的多元特色。

119.我一直認為，人生到最后都是一堆片段的屑，如同一部恢宏電影里的某個情節，在多年后記住的是它，而非電影宏大的敘事。白音格力

120.由此觀之，詩歌的空間敘事實質上就是詩歌意象的空間敘事。