1.南有珠江誓師，北有嘉銘三全服務主張，尚有華潤置地換將不變調，還有武漢聯合置業枕戈待旦。

2.此后，我們研究了詞層的同化錯誤、疊音詞和連讀變調。

3.我們的實驗以觀察電子自旋的進動來測量變調率。

4.但是有天晚上，壁爐前的故事有些變調。

5.研究發現姜堰方言雙字組變調規律的實驗結論和傳統結論有些差異。

6.如果說聞一多兼具現代詩人、學者和民主斗士三重人格，那么聞一多詩學則是審美的、文化的和現代性的“有機復合體”，以此觀聞一多的詩性人生變調，傳奇便不足為怪。

7.人稱、物主代詞單復數主要通過變調形成，指示代詞有獨特的合音形式。

8.變臉變色、變腔變調，乃至變形、變心、變質、變鬼，都是無所不能的，勝過自然界所有的動物植物千萬倍！晚飯后，程海平走進了鎮政府。

9.從語音變調現象多寡的角度來看，南部吳語一般都表現得非常復雜。

10.外加串聯變調壓是主變壓器無載調壓改有載調壓的重要模式，正確認識其整體阻抗特性十分重要。

11.并且，除了規則變調以外還存在個別的不規則變調現象。

12.種種不幸的經歷使她的人生觀變調了。

13.額外的音頻算法工具箱包括一個段圖形均衡器，重低音管理，揚聲器校準，限制器，混響和變調器。

14.忽然間，屏風外間清雅的琴音突然變調，琴聲哀怨，如泣如訴。

15.Shwup自動為我的相冊制作和添加了三個短片，在我的相片上添加它所選擇的音樂和極其精準的變調。

16.從語音變調現象多寡的角度來看，南部吳語一般都表現得非常復雜。

17.本文在描寫宜豐話這兩種變調的功能及其特點，并認定宜豐話及贛方言中的一些聲調例外詞與小稱變調有關。

18.常州方言雙字組的連讀變調特點大致是“前字決定調式”。

19.其馀聲調的變調都不會產生新的調值。

20.一路迎著溪流。隨著山勢，溪流時而寬，時而窄，時而緩，時而急，溪流聲也時時變調子。

21.先簡要介紹靖遠方言聲韻調，然后討論后字是兒化韻的“非疊字”和“疊字”兩字組變調。

22.他們的聲音變調了，毛發也開始長出來了。

23.詳細介紹盂縣語音的聲母、韻母、聲調、連讀變調和兒化韻。第二部分：盂縣方言聲韻調配合關系。

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25.這首曲子有多處變調。

26.她許多時候都在彈她那架又舊變調的鋼琴。

27.蘭姐就成為少校軍官，原本已結婚生子的她，擁有幸福美滿的家庭，卻在外調金門后，人生因此變調。

28.文章最后根據實驗簡述了三字詞的變調規律和聲調模式。

29.與“來、去”結合而成的述賓短語、連動短語、動補短語中的動詞可以變調，變調后，短語語義產生變化。

30.據此，論者將結合現代性理論對“勞工神圣”思潮及“勞工神圣”在整個現代文學中的變調歷程進行深入探討。

31.他在喇叭獨奏時不斷地變調。

32.描述了海安方言連續變調中的“變上”現象，重點是兩字組詞的后字變讀。略述了三字組結構的變調情形。

33.否定音變的變調也另有規律可循。

34.本文旨在考察南京話形容詞重疊的聲調與重音，并在比較非重疊式兩字組變調的基礎上分析重疊式聲調與重音的關系。

35.這種變調類型主要存在于壯侗語和南方漢語之中，透露著語言的底層色彩。

36.本文討論萬榮方言兩字組連讀變調和輕聲，兼談山西方言重輕式兩字組輕聲調值的類型。

37.盡力默想著后世那些亂七八糟星星們的什么米什么絲們見到嘔像那種激動莫名的樣子，微紅著雙眼連聲音都有點堵得變調的譚笑不顧一身的泥水上前一步“叭”。

38.現代漢語的雙音節詞語連讀變調以字調為書面標示形式，影響了學習者視覺認讀與聽覺接受的一致。

39.用一雙涂了松焦油的皮手套撫弄低音提琴的琴弦，然后通過音效軟件做各種變調實驗。

40.他們的成功經驗是:執行政策不變調不走樣。

41.我們只對新鮮事兒感興趣，只有突然闖入我們意識、令我們大吃一驚的陡然變調才會令我們動容。一旦習慣取代了新奇，我們便掉頭不顧。阿蘭·德波頓

42.臺語的一詞多音和連音變調問題是發展臺語文轉音系統的兩大難題。

43.在代，雅庫布創造了一套由五個基本手鼓技法構成的演奏法，形成五種截然不同的音調，然后通過這些音調發展出各種變調。

44.此后，我們研究了詞層的同化錯誤、疊音詞和連讀變調。

45.連讀變調是漢語方言中一種普遍的語音現象。

46.語法變調主要包括:輕聲化、輕音化、仄聲支配式首字變調和代詞所有格變調。

47.【處】暑節氣已來到，【暑】氣炎熱身體燥；【節】氣到來要保健，【氣】溫多變調整好；【快】快鍛煉來養生，【樂】樂悠悠多逍遙。

48.南有珠江誓師，北有嘉銘三全處事主意，還有華潤置地換將不變調，還有武漢連系置業枕戈待旦。

49.兩字連調組合經變調后歸并為連調模式。